El
Profundo Sur cobra protagonismo como destino en la presente edición de City WARS®.
Macon,
el corazón de Georgia, desarrollada en torno a la industria del algodón, convertida
en centro de peregrinación para los admiradores de la floración del cerezo.
Clarksdale,
un pueblo que no llega a los quince mil habitantes, presenció el cercano pacto
entre Robert Johnson y el diablo,
para que aquél fuera capaz de tocar la guitarra con maestría. Es el lugar en el
que se inició el blues del delta del
Mississippi.
Esta
semana se plantea un duelo desigual en City
WARS®.
Una
gran ciudad del norte industrial (Chicago; la tercera ciudad más poblada en
USA) se enfrenta a una mediana ciudad sureña (Macon; la capital mundial del
cerezo).
Músico
sureño, Cobb creció rodeado de un montón de influencias y géneros que, por
separado, se conocen como soul, country, folk, blues, góspel o rock y que, de manera conjunta, definen la americana.
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Sentados
en el porche un domingo por la tarde
Un
amigo que conozco de hace años me acompañaba
Pensamos
que, puesto que hace buen tiempo
Podríamos
disfrutar de las vistas de Nashville
Sin
trajes ni corbatas
Hablamos
de todo y de nada
Desde
la salud del abuelo hasta casarse con buenas chicas
Ayer
empezó la nueva temporada en Noche tras
noche, con cambios en la escaleta, pero continuidad para City WARS®, que está a punto
de completar el definitivo cuadro de las 32 ciudades clasificadas para la ronda
final.
La
entrega de ayer emparejó a ciudades de Estados vecinos, pero más alejadas entre
ellas que los 730 kilómetros que las separan.
Una
es una ciudad universitaria, con una importante actividad cultural y artística,
siendo considerada la cuna del indie rock.
Se trata de Athens, Georgia.
Miami,
Florida es una ciudad-puerto, en permanente expansión, es considerada La puerta de las Américas, como centro
de acogida de comunidades hispanas. Tiene un clima cálido y soleado durante
todo el año y es destino preferente para finanzas y cruceros.
Enfrentamiento
de Costa a Costa en la presente edición de City
WARS®.
Por
un lado, Oakland, ciudad situada en el área de la bahía de San Francisco, la
octava más poblada del Estado y que tiene el 5º puerto más activo de todo USA,
lo que ha conducido a una ciudad étnicamente muy diversa, con uno de los
Chinatowns más antiguos e importantes del país.
En
la Costa Este, Macon, emplazada cerca del río Ocmulgee, que ahora la atraviesa,
a 137 Km. de Atlanta, en el centro del Estado y conocida como “el corazón de Georgia”, de pasado
algodonero, lo que condiciona la importante población afroamericana que la
conforma. Es también sede del magnífico festival internacional de los cerezos
en flor.
Pero
a veces creo que es posible que, alguien, puede no conocerlo.
Y
se perdería cosas tan maravillosas como la interpretación que subo hoy.
Es
el festival Internacional de Monterey, donde participó por el empeño de Jerry Wexler, su mentor en Atlantic. Wexler pensaba que era una
oportunidad para llegar a una audiencia mayor.
Y
acertó del todo porque su actuación, que cerraba las del sábado 17 de junio de
1967, el verano del amor, se considera la más exitosa de todo el Festival.
Poco
después, el 10 de diciembre de ese año, moría en un accidente de aviación en el
lago Monona, cerca de Madison, Wisconsin.
Tenía
26 años.
Su
fulgurante carrera, desde 1962, con su primer disco para STAX, hizo que fuera, ya para siempre, The Big O.
Y
éste es uno de los pilares sobre los que se sostiene su leyenda.
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Presentación:
Me
gustaría que vosotros, vamos a bajar un poco la velocidad esta vez y cantar un
número conmovedor. Esta canción, es una que conoces y que todos deberíamos
cantar alguna vez. Todos nos amamos, ¿no? ¿Tengo razón? Déjame oírte decir que
sí. Entonces todo va bien.
Te
he estado amando demasiado tiempo para parar ahora
Estás
cansada y quieres ser libre
Mi
amor se hace más fuerte a medida que te conviertes en un hábito para mí
Me
chifla el inicio con las notas de piano, el sutil cambio que se produce con la
entrada de las bailarinas clásicas ataviadas con tutú negro, su espasmódica
coreografía, ...
La
he escuchado un montón de veces, más todas las que vi el vídeo (pero no me
atrevo a meterme más de treinta y cuatro minutos para ver la versión extendida).
Todo
tiene un límite.
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Me
apetecía subirla aquí, porque tengo la sensación de que el blog está incompleto
sin tenerla.
Y
busco algo más que decir.
Y,
por supuesto, no me imaginaba todo lo que iba a encontrarme.
Sé
que no tengo tiempo para desentrañar todo el embrollo, pero esbozaré un
resumen.
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Kanye
es un genio.
Pero
también un bocazas.
Y tiene un ego del tamaño de Alaska (el Estado, no la pareja
de Vaquerizo).
En 2009 interrumpió a Taylor
Swift mientras le entregaban el premio al mejor videoclip del año y West
subió al escenario, le quitó el micro y dijo: “Sí, vale. Pero el mejor era el de Beyoncé”.
Ésta no daba crédito.
Y nadie de los que estaba presente.
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Luego West se casó con Kim
Kardashian y todo alcanzó dimensiones colosales.
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Pero
antes de eso, un año después del desplante a Taylor, Kanye escribe esta canción
en la que explica muchas cosas.
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Siempre
encuentro algo mal
Has
estado aguantando mi mierda demasiado tiempo
Estoy
tan capacitado para encontrar lo que no me gusta
Esta
pareja llegó a ser la más explosiva del soul de los años ‘60s; de ahí su apodo:
“Doble Dinamita”.
Muchos
elementos se hicieron presentes para su dinamismo escénico.
En
primer lugar, su coordinación, aprendida en la iglesia y refrendada a base de
años de ser repetida y perfeccionada para destilar un combinado demoledor en el
que Sam Moore toma el papel del predicador y recibe pronta réplica a sus
arengas en los aldabonazos de Dave Prater, como el público que responde en las
homilías de cualquiera de las congregaciones en que los negros daban gracias a
Dios usando la música.
El
segundo elemento es otra pareja (en la sombra, quizá): Isaac Hayes y David Porter,
compositores, productores y músicos residentes en STAX, la fábrica de sueños que Jim
Stewart montó en Memphis gracias a la ayuda de su hermana Stelle Axton. Y mientras Hayes y Porter
pululaban por el estudio, no podían desaprovechar un minuto, ni para las
necesidades más primarias. La leyenda dice, y yo me la creo, que Hayes buscaba
a Porter, sin encontrarlo. Le avisan que está en el excusado. Isaac se acerca,
aporrea la puerta y apura a David que, ocupado en su faena, le contesta: “Espera un poco, ahora voy”. El inicio
más fabuloso se vio completado en el rato en que Porter consiguió aliviarse. La
próxima vez que vio a Hayes, diez minutos más tarde, no más, la canción ya
estaba hecha y era perfecta para Sam & Dave.
El
tercer factor de su éxito es la puesta en escena: junto a nuestra pareja de
héroes se encuentran Booker T. Jones
(piano), Steve Cropper (guitarra), Donald ‘Duck’
Dunn (bajo) y Al Jackson, jr
(batería, se le reconoce por su característica toalla blanca alrededor del
cuello); estos cuatro titanes forman The
MG’s, el grupo de Memphis, los tipos que pusieron andamiaje sónico a todas
las leyendas que grabaron en Memphis y que, se completan con The Mar-Keys, una resplandeciente
sección de vientos que dotaba a los números de una urgencia rítmica que hacía
conectar de forma espléndida a intérpretes y público. Ved, si no, cómo el
público ruge, aúlla, se pone en pie y baila en una época en la que no se había
empezado a generalizar el desfase en los conciertos.
4º
disco de una mujer poliédrica: compositora, música, intérprete, escritora,
dramaturga, conferenciante TED, activista...
Y
partícipe en un dilatado número de proyectos, lo que explica que sólo sea su 4º
disco en solitario desde su debut en 2004.
En
realidad no ha dejado de hacer cosas.
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Nacida
y criada en Atlanta, vivió en Charleston (South Carolina) y lleva tiempo
residiendo en Harlem. Su música refleja su periplo vital y es una suerte de black americana, recogiendo las
influencias de la música de Estados Unidos, moldeándola en ocasiones a posiciones
cercanas a su historia personal, lo que dota de una identidad al resultado, del
que, es inevitable, puede extraerse un componente racial.
Coger
una conocidísima canción del más emblemático grupo de country rock blanco (Eagles)
y hacerla sonar como si fuera un blues,
no es sencillo.
Un
tipo de 24 años, nacido Mason Brooks Kelly, imbuido del espíritu de la capital
de su Estado, Atlanta, decide que le interesa más la música antigua y el alma
de los negros que se dedicaban a ciertos menesteres, cantar y tocar, y, sin centrarse
demasiado en si sus intenciones eran elevadas (soul) o terrenales (blues), se
sumerge en una recuperación rutilante de aquellas pasiones, de aquellas
músicas, de aquellas épocas y entrega un disco fabuloso (es ya el segundo) lo
que constituye un hecho notable del que soy conocedor porque mi amigo Bernardo De Andrés alimenta un blog, Arcadia
Negra, donde estos milagros son algo así como cotidianos.
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Hace
mucho tiempo estuve enamorado de una chica
Creo
que llevé ese amor un poco demasiado lejos
Puedes
ver las quemaduras de cigarrillos en la pared
Y
todas las botellas vacías en el pasillo
Si
las cosas se ponen difíciles, sabes a quien llamar, ¿verdad cariño?
Y
puedo ver la forma en que se ve en tus ojos
Un
alma tan perdida con tus tontas mentiras
Estoy
tan sorprendido de que tengas que preguntar...
A
veces tienes que dejar a tu amante
Si
quieres aprender a amar otra vez
Pequeñas
moscas negras vuelan por toda la cocina
Alas
rotas y malas decisiones
Bueno,
aquí estoy otra noche más
Son
las dos de la mañana y todavía puedo oírlos pelear
Subo
las escaleras iluminadas por la vieja luz del porche
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